Санкт-Петербург – северный город, он привык удивлять своей роскошью, амбициозностью и своеобразием. Зимний дворец в Петербурге – это лишь одна из достопримечательностей, которая является бесценным шедевром архитектуры прошлых столетий.
Зимний дворец – обитель правящей верхушки государства. Более ста лет императорские семьи проживали зимой в этом здании, которое отличается уникальной архитектурой. Данная постройка является частью музейного комплекса Государственного Эрмитажа.
История Зимнего дворца в Санкт-Петербурге
Возведение происходило под руководством Петра I. Первым сооружением, возведенным для императора, был дом из двух этажей, покрытый черепицей, вход в него венчали высокие ступеньки.
Город становился больше, разрастался новыми постройками, и первый Зимний дворец смотрелся более чем скромно. По приказу Петра l рядом с предыдущим дворцом был построен еще один. Он был немного больше первого, но его отличительной чертой стал материал – камень. Примечательно, что именно эта обитель стала последней для императора, здесь в 1725 году он скончался. Сразу же после кончины царя талантливый архитектор Д. Трезини провел восстановительные работы.
Увидел свет еще один дворец, который принадлежал императрице Анне Иоанновне. Она была недовольна тем, что поместье генерала Апраксина выглядит эффектнее царского. Тогда талантливый и смекалистый автор проекта Ф. Растрелли добавил длинный корпус, который был назван “Четвертым Зимним дворцом в Санкт-Петербурге”.
На этот раз архитектор был озадачен проектом новой резиденции в максимально сжатые сроки – два года. Желание Елизаветы не могло быть выполнено настолько быстро, поэтому Растрелли, который готов был взяться за работу, несколько раз просил о продлении срока.
Над строительством сооружения трудились тысячи крепостных, ремесленников, художников, литейщиков. Проект такого размаха не выдвигался на рассмотрение ранее. Крепостные, которые трудились с раннего утра до позднего вечера, жили вокруг постройки в переносных шалашах, только некоторым из них разрешалось переночевать под крышей помещения.
Продавцы близлежащих лавок поймали волну ажиотажа вокруг строительства, поэтому значительно подняли цены на продукты. Случалось так, что стоимость еды вычитали из жалования рабочего, поэтому крепостной не только не зарабатывал, но еще и оставался в долгу у работодателя. Жестоко и цинично, на сломанных судьбах простых рабочих, строился новый «дом» для царей.
Когда строительство было окончено, то Санкт-Петербург получил архитектурный шедевр, который поражал своим размером и роскошью. Зимний дворец имел два выхода, один из которых был обращен к Неве, а с другого была видна площадь. Первый этаж занимали хозяйственные помещения, выше были парадные залы, ворота зимнего сада, третий и последний этаж был для слуг.
Приглянулась постройка Петру III, который в благодарность за неимоверный архитектурный талант решил присвоить Растрелли звание генерал-майора. Карьера великого архитектора закончилась трагично с приходом на престол Екатерины II.
Пожар во дворце
Страшное несчастье случилось в 1837 году, когда из-за неисправности печной трубы во дворце начался пожар. Усилиями двух рот пожарных пытались купировать огонь внутри, закладывая дверные и оконные проемы кирпичами, однако на протяжении тридцати часов остановить злые языки пламени так и не удалось. Когда пожар закончился, от прежнего здания остались только своды, стены и орнаменты первого этажа – огонь уничтожил все.
Работы по восстановлению начались сразу же и были закончены только через три года. Так как с первой постройки чертежи практически не сохранились, реставраторам пришлось экспериментировать и придавать ему новый стиль. Как итог, появилась так называемая «седьмая версия» дворца в бело-зеленых тонах, с многочисленными колонами и позолотой.
С новым обликом дворца в его стены пришла цивилизация в виде электрификации. На втором этаже была построена электростанция, которая полностью обеспечивала потребности в электричестве и на протяжении пятнадцати лет она считалась самой большой во всей Европе.
Множество происшествий выпало на долю Зимнего дворца за время его существования: пожар, штурм и взятие 1917 года, покушение на жизнь Александра II, заседания Временного правительства, бомбардировки времен ВОВ.
Зимний дворец в 2017 году: его описание
Почти на протяжении двух столетий замок являлся главной резиденцией императоров, только 1917 год принес ему звание музея. Среди экспозиций музея находятся коллекции Востока и Евразии, образцы живописи и декоративно-прикладного искусства, скульптуры, представленные в многочисленных залах и апартаментах. Туристы могут полюбоваться:
- Георгиевским залом.
- Будуаром.
- Золотой гостиной.
- Малахитовой гостиной.
- Концертным залом.
Эксклюзивно о дворце
По богатству экспонатов и внутренней отделке Зимний дворец ни с чем несравним в СПб. Есть у постройки своя уникальная история и секреты, которыми он не перестает удивлять своих гостей:
- Эрмитаж необъятный, как земли страны, где главенствовал император: 1084 комнаты, 1945 окон.
- Когда владения были на завершающей стадии, главная площадь была завалена строительным мусором, на уборку которого ушли бы недели. Царь сказал людям, что они могут взять с площади любой предмет абсолютно бесплатно, и спустя некоторое время площадь свободна от ненужных предметов.
- Зимний дворец в Санкт-Петербурге имел разную цветовую гамму: он был даже красным в годы войны с немецкими захватчиками, а свой сегодняшний бледно-зеленый цвет он приобрел в 1946 году.
Памятка для туриста
Посетить дворец предлагают многочисленные экскурсии. Музей открыт ежедневно, кроме понедельника, часы работы: с 10:00 до 18:00. Цены на билеты можно уточнить у своего туроператора или в кассах музея. Их лучше приобрести заранее. Адрес, по которому находится музей: Дворцовая набережная, 32.
Вместе с тем, это уже шестая резиденция российских императоров в Северной столице, а началась история Зимних дворцов еще при Петре Первом, за 50 лет до появления великолепного строения на Дворцовой площади.
В 1711 году на берегу Невы архитектор Доменико Трезини построил небольшой дом для Петра, состоящий из центрального портала и двух боковых флигелей, это был «маленький домик голландской архитектуры» для корабельного мастера Петра Алексеева, как называл себя царь.
Строение было двухэтажным с высоким крыльцом, черепичной крышей и единственное, что его украшало, это были пилястры (выступы) по углам и наличники на окнах. Эту постройку часто называли Свадебными палатами, поскольку построенный дом был подарком губернатора Санкт-Петербурга Александра Меншикова к свадьбе Петра и Екатерины. Именно здесь прошел свадебный пир, а подтверждением этого является дошедшая до нас легенда.
Согласно преданию, через 12 лет после свадьбы, когда Петр узнал об измене своей жены, он подвел ее к зеркалу того зала, где праздновалась свадьба, и произнес: «Это зеркало венецианского стекла сделано из простых материалов, но может превратиться в прежнее ничтожество». После чего ударил по зеркалу тростью. Бывшая служанка и прачка Марта Скавронская намек поняла, но не растерялась и спросила: «А разве Ваш дом теперь стал красивее?».
Второй Зимний дворец для Петра
Первый дом Петра, выходящий на канавку, оказался тесным и в 1716 году архитектор Георг Маттарнови создал проект нового жилища для царской семьи. Место для него император выбрал сам - ближе к Неве, откуда открывается прекрасный вид на Стрелку Васильевского острова и просторы Невы. Дом, построенный к осени 1723 года, имел парадный вид, его фасады и залы были пышно украшены.
Надо отметить, что Петр был продвинутым человеком и все технические новинки, появлявшиеся в Европе, были реализованы в его доме. Во дворце были центральное отопление и проливная канализация, по свинцовым трубам подавалась горячая и холодная вода. Обслуживали царя всего 12 денщиков, причем, выбирал он их по смышлености и расторопности, а если они заслуживали, то выводил их в люди.
Зимний дворец Петра I, в котором жил и умер основатель Санкт-Петербурга – это уникальный памятник начала XVIII века, посетить который можно с экскурсией или самостоятельно. Вход в музей находится по адресу Дворцовая набережная 32. Административно относится к музею Эрмитаж . Среди прочего, здесь выставлена восковая фигура Петра, выполненная Карло Растрелли, и одетая в подлинный костюм и башмаки, а на голове можно увидеть подлинные волосы царя.
Во время Персидского похода в 1722 году было жарко и Петр постриг волосы, из которых был сделали парик. Его и использовал Растрелли для восковой персоны царя.
Третий Зимний дворец
После смерти Петра Великого Екатерина I приказала Трезини расширить дворец вдоль Миллионной улицы и таким образом строение приобрело форму огромного каре.
Четвертый Зимний дворец для Анны Иоанновны
Взошедшая на престол Анна Иоановна приказала Франческо Растрелли построить для нее новый дворец. Для строительства выбрали место также на левой стороне Невы, на месте Адмиралтейского дома Апраксина. Здание, построенное в 1733 – 1735 годах, было просторным, в нем было 70 комнат и театр, но планировка помещений была запутанной и неудобной.
Временный Зимний дворец для Елизаветы Петровны
Взойдя на престол, Елизавета Петровна посчитала, что старое здание не соответствует ее статусу и приказала Растрелли подготовить проект нового дворца. На время строительства было возведено деревянное красивое здание, состоящее из 100 комнат, на углу Невского проспекта и набережной реки Мойки . В этом доме в 1761 году и умерла Елизавета Петровна, а здание, простоявшее 10 лет, после смерти императрицы было разобрано.
Шестой Зимний дворец
Зимний дворец строился с 1754 по 1762 год, но Елизавета Петровна умерла, так и не увидев его завершенным. Монументальное здание на набережной Невы было возведено в стиле барокко, с обилием колонн и декоративных лепных деталей. Это было последнее и самое грандиозное творение Растрелли.
Оформление интерьеров завершалось при Петре III, а когда его свергли, захватившая власть Екатерина II отстранила Растрелли от работ, предоставив ему отпуск.
Архитектор уехал на год в Италию , но по возвращению ситуация не изменилась. Растрелли был самым ярким представителем стиля барокко, который в то время вышел из моды. Ему не давали важных заданий, у него не осталось заказчиков и вскоре он был уволен «в рассуждении старости и слабого здоровья» с назначением пенсиона в тысячу рублей в год.
Интересно, что архитектор трудился в течение 46 лет при многих императорах, но только Петр III за верную службу удостоил его званием генерал-майора и наградил орденом Святой Анны.
Более 100 лет в Санкт-Петербурге запрещалось строить дома выше Зимнего дворца. Чтобы увеличить количество этажей, но не нарушить закон, хитрые строители нашли выход – они делали козырек и надстраивали сверху 1-2 этажа мансард, возведение которых законом не запрещалось.
Пожар, случившийся в 1837 году повредил интерьеры, созданные великими мастерами Растрелли и Кваренги, Росси и Моферанном. На восстановление здание ушло два года.
Мы привыкли к светло-зеленому тону фасадов здания, а между тем, перед Первой Мировой войной строение было покрашено в красно-кирпичный цвет.
Одна из легенд объясняет этот курьез тем, что император Германии Вильгельм направил в Россию целый состав вагонов сурика для покраски кораблей, но чиновники краску забраковали и решили ей покрасить фасады города, а первой жертвой этой идеи стал Зимний дворец.
Зимний дворец на Дворцовой площади - это шестая и последняя резиденция представителей рода Романовых. Именно его брали штурмом во время Октябрьской революции в 1917 года, хотя, по мнению историков, это миф и никакого штурма не было. Ведь, вряд ли можно назвать штурмом холостые выстрелы «Авроры» , после которых вооруженные люди без потерь ворвались во дворец, а главной заботой женского батальона и юнкеров, оборонявших здание, было не допустить расхищения ценностей.
В Петербурге ? Этот вопрос часто задают туристы, впервые попавшие в Северную столицу России. А какого именно Зимнего дворца? Того, который располагается сейчас на углу Дворцовой набережной и Адмиралтейского проезда? Или одного из тех Зимних дворцов, которые исторически предшествовали этому сооружению? Давайте разберемся и попытаемся найти ответы на все эти вопросы.
Свадебные палаты
Самый первый Зимний дворец принадлежал Петру I, но в общей нумерации всех Зимних дворцов он не упоминается. Располагался дворец на Адмиралтейском острове и был деревянным. Его внешний вид не сохранился даже на старинных гравюрах Алексея Зубова - самого первого русского мастера, запечатлевавшего изначальный Санкт-Петербург в своих произведениях.
В 1711 году на том же месте для Петра I Доменико Трезини вместо деревянного возвел первый каменный Зимний дворец. Он развернул свой фасад вдоль протоки, ныне именующейся Зимней канавкой. Возведение этого дворца стало необходимым в связи с женитьбой царя на Марте Скавронской - будущей императрице Екатерине I.
Второй Зимний дворец
Петру I было не очень комфортно жить с семьей в одном доме, учитывая ритм императорской жизни. Кроме того, монарх предпочитал работать в тишине. В связи с этим в 1716 году новый проект дворца для императора разрабатывал Георг Маттарнови, но после его смерти архитекторы несколько раз меняли идеи, им представленные.
Петр I поручил строительство Зимних палат французскому архитектору Жану Батисту Леблону, прибывшему в Петербург на работу по найму, чтобы выстроить каменные Зимние палаты неподалеку от Свадебных, здесь же на берегу Зимней канавки, но поближе к Неве. Новый каменный дворец был повернут фасадом уже к Неве - главному проспекту города. Однако результаты работы Леблона по какой-то причине не удовлетворили Петра I, поэтому перестройку дворца и завершение работ по его созданию снова легли на плечи Доменико Трезини.
Третий Зимний дворец
Дворец, перестроенный для Петра I Трезини, принято считать третьим. Основные работы по строительству охватывают период с 1718 по 1719 годы. При этом дворец Трезини стал значительно больше, чем предполагался изначально Маттарнови, но включал в качестве одной из частей нового здания то, что было разработано предшественником. Эта часть стала западным корпусом второго Зимнего дворца, а триумфальная арка соединила его с аналогичным Восточным корпусом. Арка имела три пролета и была декорирована скульптурами, аллегорически представлявшими победу русской армии в Северной войне со Швецией.
Четвертый Зимний дворец
Этот дворец имеет отношение уже к императрице Анне Иоанновне. Он был возведен по ее указу также на Адмиралтейском острове, только ниже по течению Невы и не на пустом месте. Он был сооружен на месте особняка генерала Апраксина. Архитектором Зимнего дворца Анны Иоанновны стал молодой итальянский мастер Франческо Бартоломео Растрелли, тогда еще только начинавший свою карьеру.
После возведения этого сооружения предыдущий Зимний дворец стал использоваться в качестве хозяйственной постройки. Во времена правления Екатерины II на его фундаментах и остатках фасадов Джакомо Кваренги построит здание Эрмитажного театра.
После восхождения на престол Елизаветы Петровны Растрелли - архитектор, создавший Зимний дворец, неоднократно расширял здание: создал интерьеры Малинового и Янтарного кабинетов, пристроил дополнительный двухэтажный корпус со стороны Адмиралтейства, часовню, мыльню и другие помещения.
Пятый временный Зимний дворец
Елизавета Петровна не желала жить в скромном, по ее разумению, дворце предшественницы. Воспитанная для французского престола, уже не юная Елизавета предпочитала роскошь и изящество, утонченность и изысканность во всем. Она решает перестроить Зимний дворец Анны Иоанновны и поручает эту работу своему придворному архитектору - все тому же Ф. Б. Растрелли. Но где же разместиться на время строительства императорскому двору?
Чтобы решить эту проблему, Растрелли возводит для императрицы деревянный дворец, который занимал по тем временам немалую территорию: между Мойкой, Невским проспектом и нынешней Малой Морской улицей.
Именно в этом дворце Елизавета и провела все свои последующие годы в веселье, маскарадах и балах. Предполагается, что именно во временном Зимнем дворце она впервые познакомилась с ярославским театром Федора Волкова, который потом стал основой для создания в 1756 году русского профессионального театра.
Интересно, что в то же время, когда строился шестой Зимний дворец, а Елизавета проживала во временном дворце, на другой стороне Мойки возводилось еще одно дворцовое здание, предназначенное для баронов Строгановых. Встречается информация о том, что Елизавета ревностно следила за строительством Строгановского дворца. Ведь архитектор Зимнего дворца - автор и Строгановского особняка на набережной Мойки.
Шестой Зимний дворец
Тем временем рос и шестой Зимний дворец на привычном для нас месте. Только вот строился он намного дольше Строгановского. И по иронии судьбы Елизавета Петровна так в него въехать и не успела - императрица скончалась. Первым его хозяином стал император Петр III, переехавший в недостроенное здание. Еще вся площадь перед дворцом была завалена строительным мусором, а монарх уже планировал прием послов. Не откажешь в находчивости императору: он велел объявить на весь Петербург, что отдает все, что захламляет площадь, бесплатно. И площадь в один день была очищена.
Елизаветинский Зимний дворец засиял отраженным светом европейского барокко и стал одной из жемчужин Северной столицы. Архитектор Зимнего дворца в Петербурге создал уникальное сооружение в стиле зрелого русского барокко. Он удачно использовал достижения европейской архитектуры в сочетании с особенностями быта русской аристократии и климатическими условиями Петербурга.
Зимний дворец архитектора Растрелли - одна из самых впечатляющих построек города по размерам, так как длина его фасадов достигает двухсот метров, по количеству помещений, которых здесь одна тысяча пятьдесят семь, по богатству декора.
Итальянский маэстро
Имя архитектора Зимнего дворца в Санкт-Петербурге известно даже маленьким детям. А что мы знаем об этом человеке?
Итальянец по происхождению, родом из Флоренции. Вместе с отцом, скульптором Бартоломео Карло, Растрелли попал во Францию, где отец его утроился на службу к Людовику XIV. Когда же король умер, семья Растрелли осталась без средств к существованию. С работой в Европе тогда было плохо, и Бартоломео Карло ухватился за возможность, предложенную ему Россией - отправился строить по контракту молодой российский город.
Семья Растрелли приехала в город на Неве в 1716 году сроком на три года службы при дворе. Франческо помогал отцу в работе над проектами строительства Стрельнинского дворца и отделки особняков Шафирова и Апраксина. Первой индивидуальной работой юного дарования стал дворец Кантемира. Далее последовал Манеж для Бирона между Невским проспектом, Мойкой и нынешней Большой Морской улицей, Летний и Зимний дворцы в Петербурге, дворцы в резиденциях Бирона.
В 1738 году Растрелли получил должность обер-архитектора. После ареста Бирона в 1740 году архитектор проектировал особняки для немецкого министра Миниха и регента при малолетнем императоре Иоанне Антоновиче - его матери Анны Леопольдовны. После переворота 1741 года пришедшая к власти Елизавета упраздняет графский титул Растрелли. Он попал в опалу, но не отчаялся, потому что знал: никто из других архитекторов не в состоянии угодить француженке. Вскоре его снова приглашают ко двору и поручают сооружение самых важных в государстве объектов - императорских дворцов.
Зимний дворец как историко-культурный памятник
Архитектор Зимнего дворца сделал эту постройку самым высоким по тем временам зданием в городе. В плане сооружение имеет форму замкнутого четырехугольника с внутренним двором четырехугольной формы и четыре фасада, которые не повторяют по своей форме и декору друг друга.
Общее в оформлении фасадов - деление его карнизами на горизонтальные части поэтажно. Поэтажно же на фасадах располагаются колонны и пилястры, которые чередуются друг с другом, создавая сложную ритмическую основу: одиночные, сдвоенные, пучки. Ажурные кованые решетки украшают въезды на территорию внутреннего двора. По кровле в ритме колонн расположилось огромное количество скульптур и ваз. Скульптуры выполнены по рисункам самого Растрелли Боумхеном. В некоторых источниках можно встретить информацию, что они полые, в иных - вырезаны из пудожского камня. Огромное количество позолоты, лепнины, замковые камни над окнами, купол дворцовой церкви, фронтоны и аттики делают облик дворца незабываемым и нарядным, даже немного сказочным.
«Зимний дворец? - А где Эрмитаж? - А Эрмитаж и Зимний дворец это одно и тоже? Эрмитаж это название музея расположенного в Зимнем дворце?» - такие вопросы можно часто услышать и от российских и от иностранных туристов. Чтобы разобраться, что к чему, давайте начнем рассказ о самом известном здании Петербурга издалека, с момента основания города на Неве…
Первые Зимние дворцы
Для тех, кто знает историю Петербурга, не является секретом тот факт, что первоначально Петр I не планировал устройства центра города на Адмиралтейском острове. Первые здания Петербурга возводились на Петербургском острове, вокруг нынешней Троицкой площади. Затем, царь вынашивал планы строительства центра города в Кронштадте , на Васильевском острове, но никак не на левом берегу Невы. Возникновению нынешнего исторического центра способствовала случайность, а точнее царское увлечение. Петр I любил работать топориком. И не только лично рубить головы недовольным, но и строить корабли.
После основания в 1705-1706 годах Главного Адмиралтейства, державный строитель Петербурга столкнулся с проблемой хорошо знакомой многим обитателям наших спальных районов. С Петербургского острова до Адмиралтейства было сложно и долго добираться, даже учитывая тогдашнее отсутствие пробок. Вот и пожелал государь иметь жилье рядом с местом работы. В 1708 году на участке между Невой и нынешней Миллионной улицей для Петра был построен деревянный двухэтажный «Зимний дом». Это строение находилось на месте нынешнего Эрмитажного театра, и его принято считать первым Зимним дворцом.
Теперь у Петра появилась возможность, каждое утро бегать на верфь. Вскоре вокруг царских
палат появились дома государевых слуг и прихлебателей, а «промышленная окраина» внезапно стала политическим и аристократическим центром Петербурга.
В 1712 году «Зимний дом» был расширен, за счет пристройки к нему так называемых «Свадебных палат», но обжившийся на новом месте Петр Алексеевич стал задумываться о более представительной резиденции. В 1716 году по проекту архитектора Георг Маттарнови началось строительство нового Зимнего дворце, расположенного на месте предыдущей постройки. В дальнейшем, исследователи отмечали удачный выбор места под главную царскую резиденцию: «...дворец расположен так, что из него видна бо́льшая часть города, крепость, дом князя Меншикова и в особенности через рукав реки открытое море»
Строительство петровского Зимнего дворца было закончено в 1723 году. Это событие было отпраздновано торжественным пиром, но в новом здание Петр I прожил недолго. 28 января 1725 года император скончался в Большом зале Зимнего дворца от последствий незалеченной гонореи.
Второй Зимний дворец Петра I
После смерти Петра, в Зимнем дворце еще некоторое время жила его вдова - Екатерина I. При Анне Иоанновне двор обосновался в соседнем особняке Апраксина, расположенном на месте нынешнего Зимнего дворца. Петровский «Зимний дом» использовался различными дворцовыми службами, а затем был заброшен. При Екатерине II на его месте было построено здание Эрмитажного театра.
В 1970-1980-ее годы, ленинградские ученные к своему удивлению обнаружили, что многие элементы Петровского Зимнего дворца сохранились до наших дней. Архитектор Джакомо Кварнеги возводивший здание театра, использовал стены и несущие конструкции старого здания, благодаря чему сегодня мы можем увидеть помещения, где последние два года свой жизни провел Петр I. Сегодня они частично отреставрированы и в них проводятся экскурсии.
При императрице Анне Иоанновне на месте домов Апраксина, Чернышева, Рагузинского и Морской Академии было начато строительство нового Зимнего Дворца, третьего по счету. Работы продолжались с 1732 по 1735 года. В новом четырехэтажном здание было около 70 парадных залов, более 100 спален, театр, капелла, канцелярия, служебные и караульные помещения.
Зимний дворец Анны Иоанновны
В дальнейшем, этот Зимний дворец не раз перестраивался и достраивался, пока императрица Елизавета Петровна не обнаружила, что дворец стал напоминать не парадную резиденцию, призванную демонстрировать мощь Российского государства, а курятник. Внешний вид здания портили бесчисленные конюшни, технические пристройки и сараи, построенные главным образом со стороны Адмиралтейского луга (нынешней Дворцовой площади). Снова встал вопрос о перестройке дворца, но тут выяснилось, что будет проще, снести старое здание, а на его месте построить новый дворец. Соответствующий указ был подписан Елизаветой Петровной 16 июня 1754 года:
«Понеже в С.-Петербурге наш Зимний Дворец не токмо для приему иностранных министров и отправления при Дворе во уреченные дни праздничных обрядов, по великости нашего императорского достоинства, но и для умещения нам с потребными служительми и вещьми доволен быть не может, для чего мы вознамерились оный наш Зимний Дворец с большим пространством в длине, ширине и вышине перестроить, на которую перестройку по смете потребно до 900.000 рублев, какой суммы, расположа оную на два года, из наших соляных денег взять невозможно. Того для повелеваем нашему Сенату сыскать и нам представить, из каких доходов такую сумму по 430 или 450 тысяч рублев на год взять к тому делу возможно, считая с начала сей 1754 и будущий 1755 годы, и чтобы сие учинено было немедленно, дабы не упустить нынешнего зимнего пути для приготовления припасов к тому строению…»
Франческо Бартоломео Растрелли, (1750-1760-ее гг)
Строительство дворца
Руководил строительством нового Зимнего дворца придворный архитектор Елизаветы Петровны Франческо Бартоломео Растрелли. Зодчий понимал, что ему дано задание огромной политической важности и стал рьяно оправдывать оказанное ему высокое доверие, ведь дворец возводился «для единой славы всероссийской».
По плану мастера, Зимний дворец должен был представлять собой огромный четырехугольник со внутренним двором. Фасад и интерьеры оформлялись в стиле барокко, непревзойденным мастером которого был Расстерли. Каждый из фасадов дворца был индивидуален. Главным фасадом считался Южный, выходящий на Дворцовую площадь. Он был самым пышным. В его центре находились три арки, ведущие в парадный двор. Фасад смотрящий на Неву напоминал бесконечную колоннаду. Парадный облик имел и западный фасад, выходивший на Разводную площадь, где Растерли планировал поставить памятник Петру I , работы своего отца, Карло Бартоломео.
Внутри Зимнего дворца по проекту Растерли предполагалось устроить 1050 парадных и жилых залов площадью 46 тысяч квадратных метров, 1945 окон, 1786 дверей, 117 лестниц, 329 дымовых труб.
Зимний дворец задумывался как архитектурная доминанта центра Петербурга и самое высокое светское здание города. До указом Николая I возведение зданий выше Зимнего дворца в центре Северной столицы было запрещено. Вся система внешнего декора, колонны установленные в два ряда, статуи, была призвана подчеркивать огромную (четырехэтажную!) высоту здания.
На строительстве Зимнего дворца работали около четырех тысяч человек, в число которых входили лучшие мастера со всей России. Территория нынешней Дворцовой площади и Александровского сада была покрыта шалашами, в которых жили рабочие. Сменить местожительство пришлось и двору. Для него Растрелли построил временный деревянный Зимний дворец, расположенный на месте современного дома Чичерина, на углу Невского проспекта и реки Мойки.
Елизавета Петровна очень хотела поскорее переехать в новую резиденцию, но этого не произошло. 25 января 1761 года императрица скончалась. А 6 апреля 1762 года двор перебрался в построенный Растерлли Зимний дворец. Предание гласит, что после окончания работ, Дворцовая площадь представляла собой свалку мусора. Хитрый генерал-полицмейстер Петербурга барон Н.А. Корф предложил через герольдов объявить, что каждый горожанин волен брать с места бывшей стройки, все что ему необходимо. На следующий день, перед Зимним дворцом можно было гладить белье… Бедные петербуржцы растащили даже кучи извести.
Зимний дворец становится Зимним дворцом
Не успела еще высохнуть свежая известка, покрывавшая стены Зимнего дворца, как здание стали перестраивать. Новая императрица Екатерина II, взошедшая на престол после непродолжительного, но запоминающегося правления Петра III, не была поклонницей барокко. Растрелли был вынужден подать в отставку и покинуть Петербург, а для перестройки Зимнего дворца была приглашена новая команда архитекторов: Ю.М.Фельтен, Ж.Б.Валлен-Деламот и А.Ринальди.
Задуманные Растрелли внутренние интерьеры дворца были почти что полностью уничтожены. Сегодня от них сохранилась только роскошная Иорданская лестница, по которой каждый день проходят тысячи туристов идущих осматривать сокровища Государственного Эрмитажа. На месте старого Тронного зала и театра возникла новая Невская анфилада, включившая Аванзал, Большой и Концертный залы.
Истинным украшением дворца стал Большой Тронный или Георгиевский зал созданный Джакомо Кварнеги. Его центральным объектом был большой трон, исполненный П.Ажи. Для оформления интерьера этого главного парадного зала Зимнего дворца использовался цветной мрамор и золоченая бронза.
При Екатерине II Зимний дворец стал центром светской и культурной жизни Северной Пальмиры, местом проведения помпезных придворных празднеств и балов.
Англичанин У.Кокс, побывавший на балу в Зимнем дворце в 1778 году, описывал увиденное в следующих словах: «Богатство и пышность русского двора превосходят самые вычурные описания. Следы древнего азиатского великолепия смешиваются с европейской утонченностью…, блеск придворных нарядов и обилие драгоценных камней оставляют за собой великолепие других европейских государств». На балу присутствовало около восьми тысяч человек. Правда, эта толпа дворян, богатых купцов и уважаемых ремесленников не смешивалась с аристократами, которые отплясывали, за низеньким барьером, отделявших придворных от прочих гостей.
Работы по оформлению Зимнего дворца продолжались и в последующие царствования. За исключением Павла I, который предпочел Зимнему дворцу Михайловский замок , каждый император стремился добавить что-то свое в убранство главного дворца Российской империи.
Особо масштабные работы были проведены после 1812 года, когда возникла необходимость продемонстрировать всему миру новый статус России - победительницы Наполеона, лидера объединенной Европе в борьбе за светлые идеалы посвященного абсолютизма.
Военная галерея Зимнего дворца. Г.Г. Чернецов
В 1826 году Карл Росси перед Георгиевским залом устроил Военную галерею, стены которой украшали 330 портретов генералов - участников Отечественной войны 1812 года. Картины для этой комнаты, писал английский художник Д.Доу. Именно ей А.С. Пушкин посвятил свои строки:
У русского царя в чертогах есть палата:
Она не золотом, не бархатом богата…
Толпою тесною художник поместил
Сюда начальников народных наших сил,
Покрытых славою чудесного похода
И вечной памятью двенадцатого года.
В перестройке Зимнего дворца принимал участие и Огюст Монферан. Он построил лестницу подъезда императрицы, украсив ее горельефами, статуями и колоннами, оформил Фельдмаршальский, Петровский и Гербовый залы. В.А.Жуковский с восторгом писал царской резиденции:
«Зимний дворец как здание, как царское жилище, может быть, не имел подобного в целой Европе. Своею огромностью, своею архитектурою изображал он могущественный народ, столь недавно вступивший в среду образованных наций, а внутренним своим великолепием напоминал о той неисчерпаемой жизни, которая кипит во внутренности России... Зимний дворец был для нас представителем всего отечественного, русского, нашего…»
А как же Эрмитаж?
Турист посетивший пригороды Петербурга, легко обнаружит, что свой «Эрмитаж» есть и Пушкине и в Петергофе. Это слово в переводе с французского языка означает «Уединенный уголок». Вельможи и короли XVIII века любили заводить в своих садах и парках уединенные павильоны для интимного времяпровождения. А Екатерина II устроила свой «уединенный уголок» прямо в центре Петербурга.
С этой целью в 1764—1775 годах, к Зимнему дворцу было пристроено здание, которое известно сегодня как Малый Эрмитаж. В нем Екатерина II проводила время с избранной публикой в неформальной обстановке. Посторонних в Эрмитаж не пускали. Даже столы в этом помещении накрывались заранее, после чего слуги оставляли «укромный уголок» и удалялись.
В целом атмосфера Эрмитажа напоминала современные корпоративны. Формально, гости оставляли чины и условности за дверью. Те кто говорил глупости должны были выпить стакан холодной воды или прочитать страницу из «Телемахиады» Тредьяковского.
Для того, чтобы вечера в Эрмитаже стали культурным времяпровождением, Екатерина II, решила оформить помещение подобающей коллекцией картин. Начало эрмитажного собрания было положено в 1764 году, когда немецкий купец Гоцковский отдал России свою коллекцию из 225 картин в счет долга. Императрица так же повелела скупать за границей все ценные произведения искусства, появлявшиеся на аукционах.
В Англии были куплены работы Рубенса и Ван Дейка. Русский посол в Париже, граф Д.А. Голицын благодаря своим связям с Д.Дидро и другими представителями французской культуры смог приобрести такие всемирно известные шедевры как «Возвращение блудного сына» Рембрандта, две «Данаи»Тициана и Рембрандта, «Вакха» Рубенса, «Юдифь» Джорджоне др.
К концу правление Екатерины II эрмитажное собрание картин составляло четыре тысячи полотен. Малый Эрмитаж уже не вмещал все шедевры. Для коллекции пришлось построить специальное здание получившее название Старый Эрмитаж.
В Эрмитаж поступали не только картины. Агенты Екатерины так же закупали гравюры, рисунки, античные древности, произведения декоративно-прикладного искусства, древние монеты, оружие, медали и книги.
Традиция пополнения коллекция Эрмитажа продолжилась и в XIX веке. При Александре I были приобретены картины Рембрандта и Рубенса «Снятие с креста», Ферма «Поттера», полотна Клода Лоррена, «Бокал лимонада» Терборха и «Завтрак» Метсю. В этот период Эрмитаж из личного собрания картин императора постепенно трансформируется в музей. Правда, это была отнюдь не общедоступная галерея. Для посещения Эрмитажа требуется взять специальный пропуск подписанный начальником придворной конторы. Даже А.С. Пушкин получил такой документ только благодаря протекции, воспитателя царских детей В.А. Жуковского.
Интерьеры Нового Эрмитажа на акварели К.Ухтомского, 1856 г.
Важным поворотным этапом в «демократизации» доступа в Эрмитаж стало строительство здания Нового Эрмитажа, который был закончен 1856 году. Это было первое специально построенное здание музея в Росси. Уже в 1852 году экспозиция Нового Эрмитажа приняла первых посетителей, а в 1866 году доступ в музей стал открытым и … бесплатным. Стоимость билетов компенсировало Министерство Императорского двора. Разумеется, внутрь пускали только «по-европейски» одетую публику, что уже само по себе закрывало доступ для представителей бедных слоев общества.
После революции, музей Эрмитаж получил ценные приобретения, но вместе с тем понес серьезные утраты. В главный музей страны свозились ценности, экспроприированные из частных коллекций русских аристократов и промышленников. В то же самое время, в конце 1920-хх годов, часть картин Эрмитажа была продана за рубеж, для финансирования индустриализации. А коллекция картин русской живописи, была передана Русскому музею .
В 1920-ее годы понятия Эрмитаж и Зимний дворец постепенно становятся единым целым, поскольку музей получает для размещения своих экспозиций почти все помещения бывшей царской резиденции.
После Великой Отечественной войны, коллекции и запасники Эрмитажа пополнились трофейными произведениями искусства, вывезенными из Германии в качестве компенсации за шедевры, уничтоженные гитлеровскими войсками в России.
Легенда о оружейнике Тарасюке
Относительно Зимнего дворца существует немало любопытных баек. Самыми банальными из них являются истории о призраках Петра I, Николая I и Николая II регулярно прогуливающихся по ночным залам Эрмитажа. Есть легенды о подземных ходах Эрмитажа, которые ведут то в Манеж, то в Мраморный дворец .
Из всех этих преданий только одна история отличается оригинальностью содержания и драматичностью сюжета. Якобы в начале 80-хх годов, Первый секретарь ленинградского горкома КПСС Григорий Романов, лютый враг свободолюбивый интеллигенции, задумал справить в Таврическом дворце свадьбу своей дочери. Для этого, сатрап, потребовал от руководства Эрмитажа выдать ему парадный сервиз Екатерины II на сто сорок четыре персоны. Директор Эрмитажа, Борис Борисович Пиотровский заявил, что сервиз можно будет взять только через его труп, но когда руководство КГБ сообщило, что это в принципе можно будет организовать, Борис Борисович ушел домой и сказался больным.
В Эрмитаж за сервизом выехали сотрудники горкома, и только один человек стал на их пути. Это был сотрудник музея Тарасюк. Облачившись в средневековые латы, он взял в руки меч и грозно двинулся на незваных гостей. Трусливые агенты тирании в паники ретировались, но тут произошло одно крайне печальное для всех честных музееведов событие. Как раз в это время, ночью, в залы Эрмитажа выпускали злобных собак. Тарасюк был экспертом по оружию, но доспех, который он одел был предназначен для верховой езды. Когда ученый уже торжествовал победу, злобные псы впились в его самое уязвимое место, незащищенное доспехами… Тарасюк потерял свое мужество, а ликующие горкомовцы забрали сервиз.
Дальнейшая судьба шедевра была печальна. Когда на свадьбе закричали «Горько!», партократы стали бить драгоценную посуду об пол… Впрочем это не сошло Романову с рук. Из-за этой истории его не сделали генеральным секретарем ЦК КПСС, вместо Михаила Горбачева.
Тарасюк же был уволен из Эрмитажа и уехал в Израиль, где его следы потерялись.
Пожар в Зимнем дворце К.Ж. Верне
От пожара к войне
Символической вехой в истории Зимнего дворца, стал катастрофический пожар 1837 года. В дальнейшем, причиной возгорания был назван «отдушник, оставленный не заделанным при последней переделке большой Фельдмаршальской Залы»; отдушник «находился в печной трубе, проведенной между хорами и деревянным сводом залы Петра Великого, расположенной бок-о-бок с Фельдмаршальской, и прилегал весьма близко к доскам задней перегородки. В день несчастного происшествия выкинуло из трубы, после чего пламя сообщилось через этот отдушник доскам хоров и свода залы Петра Великого; ему предоставляли в этом месте обильную пищу деревянные перегородки; по ним огонь перешел к стропилам. Эти огромные стропила и подпорки, высушенные в течение 80 лет горячим воздухом под накаливаемой летним жаром железной крышей, воспламенились мгновенно».
Запах дыма был замечен еще утром 17 декабря, но поскольку источник огня долгое время никто не мог обнаружить, принятие необходимых мер было отложено на вечер. К тому времени, внутренние перекрытия Зимнего дворца уже горели вовсю и когда пожарные взломали стены, пламя вырвалось наружу…
Зимний дворец горел три дня. За это время выгорели все его интерьеры. Это был один из крупнейших пожаров в истории Петербурга. Зарево от огня было видно за несколько километров от города. Лишь героическими усилиями солдат и слуг удалось спасти почти всю дворцовую обстановку и картины. Их выносили на улицу и складывали у Александровской колонны.
Сразу же после катастрофы, в Зимнем дворце начались ремонтные работы, которым руководители архитекторы В.П.Стасов и А.П.Брюллов. Император Николай I приказал им «восстановить в прежнем виде» все интерьеры дворца. Сразу отметим, что зодчие отменно справились с ответственным правительственным заданием. Облик прежнего Зимнего дворца был возрожден всего за два года.
В некоторых залах с согласия государя были все-таки допущены изменения. Так Гербовый зал Стасов увеличил до тысячи квадратных метров и серьезно изменил его отделку.
После этого ремонта, парадные интерьеры Зимнего дворца без существенных изменений дошли до наших дней. Этого правда нельзя сказать о жилых помещениях дворца. Только Александровский и Белый залы, лестница подъезда «Ее Императорского Величества», Ротонда, Арапский и Малахитовый залы, сохранились до нас в том виде, как их задумывал А.П. Брюллов. Прочие жилые комнаты дворца, неоднократно перестраивались в соответствие со вкусами их владельцев. Разумеется, здесь нельзя говорить не о каком художественном единстве, хотя интерьеры некоторых личных покоев сами по себе очень интересны. Среди них стоит отметить «Красный будуар» императрицы Марии Александровны, «Золотую гостиную» созданную В.А. Шрейбером и личную библиотеку Николая II (автор А.Ф.Красовский).
До самой революции Зимний дворец продолжал исполнять функцию площадки для важнейших политических мероприятий Царской России. Здесь проходили приемы иностранных послов, торжественные балы, приемы верноподданных делегаций, церемонии открытия Государственной думы. В тяжелую или в торжественную минуту к этому зданию устремлялись толпы верноподданных. 9 января 1905 года, к Зимнему дворцу, к царю, двинулись колонны петербургских рабочих, прося милости и заступничества. К сожалению, диалога между властью и народом в тот день не получилось… А вот 1 августа 1914 года, колонна патриотически настроенной интеллигенции все-таки дошла до Дворцовой площади и рухнула на колени перед обожаемым монархом, появившимся на балконе Зимнего.
В XIX веке раз в год двери Зимнего дворца распахивались для жителей столицы. 1 января в нем проводился новогодний маскарад. Причем в царский дома могли прийти не только дворяне, но, и «купцы, мещане, лавочники, ремесленники всякого рода, даже простые бородатые крестьяне и крепостные люди, прилично одетые. Все это теснилось и толкалось вместе с первыми чинами двора, представителями дипломатии и высшего света. Разодетые дамы, в бриллиантах и жемчугах, военные и штатские звездоносцы и вперемежку с ними фраки, сюртуки и кафтаны. Государь и царское семейство, с многочисленною свитою, прохаживаясь из одной залы в другую, иной раз с трудом могли пройти сквозь толпу». Для многих это была замечательная возможность подкрепиться: «В залах расставлено было множество буфетов с золотой и серебряной посудой, с прохладительными напитками всякого рода, отличными винами, пивом, медом, квасом, с обилием кушаний всякого рода от самых изысканных до простонародных… Толпа вокруг буфетов сменялась толпою, по мере того, как они опоражнивались и снова наполнялись. На таких ежегодных праздниках иной раз наезжало в Зимний дворец от 25 до 30 тысяч человек. Иностранцы не могли надивиться порядку и приличию толпы, и доверчивости государя к своим подданным, которые с любовью, преданностью и чувством самодовольства теснились вокруг него в течение 5 или 6 часов. Тут не соблюдалось ни малейшего этикета, в то же время никто не злоупотреблял близостью к царской особе».
А вот в качестве царского жилья, Зимний дворец использовался все реже. Оказалась, что в новых исторических реалиях, огромное здание плохо отвечает требованиям безопасности. И не только противопожарной. 5 февраля 1880 года народоволец Степан Халтурин пронеся в Зимний дворец 30 килограмм динамита, устроил взрыв под столовой, где должен был обедать императора Александр II. Государь чудом не пострадал. Погибло 11 солдат лейб-гвардии Финляндского полка.
После того как народовольцы все-таки убили Александра II в 1881 году, новый царь, Александр III, предпочел жить в безопасной Гатчине , а в Зимний дворец наведываться вахтовым методом. Лишь кода на престол взошел Николай II августейшая семья, снова вернулся на берега Невы. Правда, после начала революции 1905 года, Зимний дворец больше напоминал укрепленный лагерь. Кроме царя, в нем жили и некоторые ключевые фигуры режима - например премьер-министр Столыпин. Только там они могли чувствовать себя в безопасности. Сам же Николай II следуя примеру своего отца, все больше и больше времени проводил в Александровском дворце Пушкина.
С началом Первой мировой войны жизнь в Зимнем дворце претерпела новые изменения. Императорская семья появлялась в старых стенах все реже и реже. В 1915 году ряд дворцовых залов были отведены под госпиталь.
Зимний дворец в XX веке
После февральской революции 1917 года, в помещениях Зимнего дворца некоторое время работала Чрезвычайная комиссия временного правительства по расследованию преступлений царизма, а с лета 1917 года, в бывшие царские покои «вселилось» и само Временное правительство. Газеты писали ехидные статьи о А.Ф.Керенском блаженствующем в кровати Николая II. Все дворцовые ценности и коллекции Эрмитажа были отправлены в Москву и укрыты в здание Исторического музея.
В ночь с 25 на 26 октября 1917 года Зимний дворец стал ареной исторических событий. Силы военно-революционного комитета, Петроградского Совета рабочих и солдатских депутатов после серии коротких стычек, захватили бывшую царскую резиденцию и арестовали министров Временного правительства. Бульварная пресса была переполнена леденящими кровь статьями о разгроме дворцовых интерьеров дикими рабоче-крестьянскими толпами и печальной участи ударного женского батальона, бойцов которого, ждала участь хуже смерти. Правда, следует отметить, что научная литература этих сведений не подтверждает.
Спустя три дня после ареста Временного правительства новые советские власти взяли Зимний дворец под охрану как памятник культуры. Впрочем, на первых порах он использовался с самыми разными целями. В огромном здание действовал и Музей Революции, и приемный пункт для военнопленных старой армии, и штаб по устройству массовых торжеств и даже кинематограф. Только с 1922 года все помещения Зимнего дворца стали постепенно передаваться Эрмитажу.
В это же время начались работы по перепланировке бывших жилых и служебных комнат Эрмитажа. На первом этаже была восстановлена Растреллиевская галерея, вместо 65 комнат фрейлина было воссоздано 17 первоначальных залов.
Огороды на территории Зимнего дворца в дни блокады
В годы Великой Отечественной войны Зимний дворец серьезно пострадал. Немецкими бомбами и снарядами были повреждены Иорданская лестница, Малый тронный (Петровский) зал, Гербовый зал. Реставрация этих объектов заняла много времени после войны. Самые ценные экспонаты были эвакуированы в Свердловск. Во внутреннем дворе Зимнего дворца был разбит огород, где выращивались овощи.
В последующие десятилетия Зимний дворец-Эрмитаж стал одним из крупнейших музеев планеты. В нем хранится до трех миллионов уникальных произведений искусства. Ежегодно Зимний дворец посещают миллионы туристов и петербуржцев.
6Эрмитаж — это не только величайший художественный музей, но и главная императорская резиденция на протяжении многих лет. Сегодня я предлагаю осмотреть интерьеры дворца, в том числе и служившие царской семье.
// Часть 38
1. Дворец, в первую очередь — шедевр барокко авторства знаменитейшего Растрелли.
2. Перед ним находится главная площадь города — Дворцовая.
3. Другую сторону площади образует Генеральный штаб со знаменитой сикстигой на арке. Сейчас левое крыло здания принадлежит Эрмитажу, там будут выставлены картины из собраний Щукина и Морозова, а также современное искусство, появятся Музей наград, Музей Гвардии, Комнаты Фаберже.
4. Долгое время главным флагштоком страны был этот.
5. Кровля дворца заставлена многочисленными скульптурами и вазами.
6.
7.
8. В состав музея кроме Зимнего дворца включено несколько зданий. Даже есть крытый переход над каналом — в Эрмитажный театр.
9. Арка переброшена через Зимнюю канавку.
10. Дворовые фасады не уступают парадным.
11.
12. Перво-наперво от входа попадаем на парадную лестницу, называемую Иорданской.
13. Своё название она получила по празднику Крещения, когда по ней спускался крестный ход к Неве, чтобы окунуться в полынью — иордань.
14. Первоначально построенная Растрелли, лестница сгорела в 1837 году и была восстановлена архитектором Стасовым.
15. Потолок лестницы великолепно смотрится фоном для живых цветов.
16. Вообще, гуляя по Эрмитажу, нужно постоянно поглядывать наверх.
17. Абсолютно везде своды покрыты разными, но всегда великолепными орнаментами.
18.
19.
20.
21.
22. Запрокинув голову, незаметно добрались до Белого зала.
23. Он был создан А. П. Брюлловым к свадьбе будущего императора Александра II в 1841 году на месте трёх гостиных.
24. Лоджии Рафаэля созданы в 1780-х годах архитектором Дж. Кваренги о заказу императрицы Екатерины II. Они подражают галерее Ватиканского дворца, расписанной по эскизам Рафаэля.
25. Лоджии расположены в здании Нового Эрмитажа, неподалёку от парадной лестницы.
26. Новый Эрмитаж построен в 1842-1852 годах по проекту немецкого архитектора Леона Кленце.
27. Дальше осмотрим ряд комнат в Старом Эрмитаже, оформленных интерьерами XIX века.
28. В залах без отделки представлена мебель, ковры, картины и пр.
29. Зато оконные рамы и многие стёкла в них — оригинальные, ещё царских времён.
30. Интерьеры оформлены в разных стилях.
31. Строгая классика.
32.
33.
34. Пышное барокко.
35.
36.
37. Имперский стиль Александра I.
38.
39. Готика.
40.
41. Замечательная библиотека в готическом стиле, принадлежавшая Николаю II.
42.
43.
44. Вот гостиная в стиле «второго» рококо.
45.
46.
47. Инкрустированная перламутром столешница.
48.
49. Кроме общего обзора интерьеров интересно также вглядываться в детали.
50. Иногда можно заметить забавные вещи.
51. А вот подчёркнуто русский интерьер.
52. И даже будуар с восточным колоритом.
53. Гербовый зал, готовящийся к очередной выставке.
54. В Большом Тронном, или Георгиевском зале находился главный трон Российской империи.
55. Малиновый будуар императрицы Марии Александровны, супруги Александра II. Он был создан в 1853 году по проекту архитектора Г.А. Боссе в стиле «второго» барокко. Зал поделен на две зоны, разделённые декоративной аркой альков.
56. Прямо над будуаром была комната фрейлин, и императрица могла слышать топот ног детей Екатерины Долгорукой, многолетней любовницы Александра II.
57. Зал поражает богатством отделки, но знание о происходившей здесь семейной драме навевает мрачное настроение.
58. Последний кадр — Висячий сад Малого Эрмитажа. Во время блокады сотрудниками музея здесь был устроен огород, позволивший многим не умереть от голода.
